[河北新聞]塞外的春天沒(méi)有多少可以賞心悅目的綠色，火車(chē)在呼嘯的寒風(fēng)中前行，車(chē)窗外迅疾地閃過(guò)一片又一片灰黃。在灰黃的曠野之中，逐漸看到了一抹淡紅，那是紅磚壘砌的樓房，在樓房的外圍，我看到落滿(mǎn)灰黃的綠葉。車(chē)速漸漸地慢了下來(lái)，喇叭里傳出播音員嬌嫩的聲音：下花園車(chē)站到了……

　　我突兀地站在滿(mǎn)是黑色煤炭的站臺(tái)，火車(chē)已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)。把嬌嫩的聲音留在耳畔，可塞外的風(fēng)太強(qiáng)勁，硬是將這唯一的美好撕裂。遠(yuǎn)處，有道工走來(lái)，我迎上前去，詢(xún)問(wèn)下花園石窟的下落。

　　上世紀(jì)三十年代末，一個(gè)叫鳥(niǎo)居龍藏的日本人來(lái)到這里，此前，他在距離此處不遠(yuǎn)的大同云岡石窟考察，在那里他聽(tīng)說(shuō)張家口一個(gè)叫下花園的地方，還有一座不大的石窟，而且開(kāi)鑿年代也是北魏。這個(gè)消息引起了他的興趣，在結(jié)束了云岡石窟的調(diào)查后，他驅(qū)車(chē)來(lái)到了河北的張家口，在下花園找到了這座石窟。那時(shí)，這座石窟的周邊環(huán)境與現(xiàn)在不同。鳥(niǎo)居龍藏回到日本后，很快寫(xiě)下了這次的調(diào)查情況。1940年，《燕京學(xué)報(bào)》第27期上刊登了鳥(niǎo)居龍藏的論文《下花園之北魏石窟》。由此，國(guó)人們才知道在河北最北部的這座小鎮(zhèn)上還有這樣一座北魏石窟。

　　1950至1960年代，在十一月的寒風(fēng)中，一個(gè)身裹棉大衣的人出現(xiàn)在下花園。這是一個(gè)中國(guó)學(xué)者，他的名字叫荊三林。此時(shí)的塞外天寒地凍，北風(fēng)呼嘯。一條大河攔住了他的去路，大河的對(duì)岸，一座黑黢黢的洞口像眼睛一樣召喚著他的到來(lái)。幸運(yùn)的是，塞外的寒冷成就了荊三林的這次考察。大河的水面已經(jīng)被晶瑩的冰層覆蓋，冰層之下，河水清冽而湍急。荊三林小心翼翼地涉冰而過(guò)，腳下不時(shí)傳來(lái)冰裂的聲音。石窟的大門(mén)已經(jīng)被河水淹沒(méi)，荊三林從石窟窟門(mén)上方的明窗爬了進(jìn)去，借助明窗幽暗的光亮，一個(gè)曼妙的佛國(guó)世界出現(xiàn)在他的眼前。后來(lái)，在他的著作中，這樣形容他看到的情景：

　　“窟內(nèi)，正中自藻井中心之冰面余二市尺五寸多。合80余厘米，該窟正中高為3.82米，是所余尚不足零頭，其下三公尺皆在水內(nèi)。窟頂藻井，中為蓮花，周?chē)@著八個(gè)飛天，殘破者三，余較完整。”

　　我在道工的指引下，沿著鐵道向南走去。道工說(shuō)，走不多遠(yuǎn)就可以看到石窟?？稍谖业囊暰€(xiàn)里卻看不到河，我一直在尋找荊三林涉河而過(guò)的那條河流。我想，到了河邊也就快到石窟了。走過(guò)煤場(chǎng)，眼前卻出現(xiàn)了一塊水泥做的牌子，上面赫然寫(xiě)著：“河北省重點(diǎn)文物保護(hù)單位下花園石窟”，我環(huán)望四周，卻看不到石窟。我的面前出現(xiàn)一個(gè)很深的凹坑，凹坑的一側(cè)有一列臺(tái)階。我沿臺(tái)階而下，終于看到了這座北魏石窟。

　　原來(lái)，石窟早于被壓到了鐵軌之下。1970年代，為擴(kuò)建下花園火車(chē)站的貨場(chǎng)，增設(shè)了鐵軌道數(shù)，石窟便被壓在了下面，石窟前的河水早已干涸，原來(lái)河床的地方填埋起來(lái)也修筑了鐵路。石窟被夾在兩條鐵路之間，火車(chē)時(shí)不時(shí)地轟鳴而過(guò)，巨大的震動(dòng)傳遞到石窟時(shí)早已變成了陣痛。古代燦爛的文明在無(wú)秩序的工業(yè)發(fā)展中不停地呻吟。

　　沒(méi)有人能夠感覺(jué)到她的痛楚。我走進(jìn)石窟，地面還殘存有淤泥，窟門(mén)有些殘破，窟門(mén)上方的明窗還在，明窗約有一米高，頂部雕刻著忍冬紋飾，兩側(cè)各浮雕一軀四臂護(hù)法像，手捧日月。荊三林當(dāng)年從這個(gè)明窗進(jìn)來(lái)的時(shí)候，一定是弓著身子彎著腰。石窟內(nèi)的空間為橢圓形狀，石窟的頂部也雕刻著忍冬紋飾，右側(cè)門(mén)道殘存有菩薩浮雕，但風(fēng)化嚴(yán)重，僅略具形態(tài)，依稀可辨其有頭光。后壁正對(duì)窟門(mén)處開(kāi)鑿著一身帷幕帳形龕，高約兩米，龕內(nèi)雕刻著釋迦牟尼坐像，其余壁面上雕刻著千佛，在明窗的下面雕鑿一鋪釋迦、多寶并坐小龕。

　　這里的石質(zhì)為粗顆粒的砂巖，所以，石窟內(nèi)的造像風(fēng)化較重。保存下來(lái)的最完美的部分是石窟頂部的藻井，中央為一巨大的蓮花，蓮蓬中有一橫穿，雙匝蓮瓣，與正對(duì)明窗處有三朵小型花飾，以此為起點(diǎn)，略見(jiàn)對(duì)稱(chēng)地分左右兩列雕刻著六身飛天，美輪美奐地環(huán)繞在蓮花四周，她們身著印度式緊身衣，豐頤秀目、腳足外露，或飄逸欲飛，或載歌載舞，或回眸捧花。她們相互手手相牽，合圍成一個(gè)團(tuán)體，象處子們?cè)谟螒?。她們快?lè)而無(wú)憂(yōu)，似乎可以聽(tīng)到她們嬉笑的聲音。而這聲音雖在天國(guó)，卻分明來(lái)自人間。那些創(chuàng)造出這些傳神藝術(shù)精品的工匠們，在他們每個(gè)人的心中都有一片屬于自己的凈土。有人這樣評(píng)價(jià)：“僅以這組藻井群雕所達(dá)到的藝術(shù)境界而論，下花園石窟就足以引起藝術(shù)史論界的重視了”。

　　從下花園石窟出來(lái)，拾級(jí)而上，回到現(xiàn)在的地面，滿(mǎn)目又是黑的煤山，一列裝載著貨物的火車(chē)徐徐開(kāi)來(lái)。工人們忙碌著準(zhǔn)備卸載貨物，這是他們每天都在做的工作，他們并不知道，在他們的腳下踐踏著怎樣的一片凈土。沒(méi)人聽(tīng)到來(lái)自一千五百多年前的呻吟，古代文明早已被現(xiàn)代鐵軌碾軋的粉身碎骨了。

　　在暮色茫茫中，我黯然神傷地離開(kāi)了下花園。我乘坐的火車(chē)再次從下花園石窟上面呼嘯而過(guò)……