[國際新聞]11月18日，日本著名演員高倉健因病去世的消息傳出后，中國從官方到民間掀起了一陣緬懷高倉健的熱潮。連日來，從中央電視臺到微博，從影視圈到朋友圈，似乎隨處都能清晰感受到影迷們對這位塑造了無數(shù)經(jīng)典熒幕形象的影星的不舍之情。而這樣高調(diào)的緬懷方式也引起了包括日本媒體的關(guān)注。日本《每日新聞》11月25日刊載社論文章稱，中日韓應(yīng)加強文化藝術(shù)方面的交流，這正是日本著名作家村上春樹所言的“靈魂往來的道路”。

　　日本影星高倉健逝世的消息被公布后，澳大利亞媒體發(fā)表文章稱，中日邦交能正?；?，長期民間文化交流奠定的堅實基礎(chǔ)同樣功不可沒，希望多出幾個“高倉健”，讓兩國民眾彼此心靈互通，不斷改善國民感情，從而重新構(gòu)建兩國友好關(guān)系。文章還稱，日本影星高倉健病逝，對中國民眾帶來的震撼，看起來遠遠超過了在日本社會產(chǎn)生的影響。無數(shù)中國影迷追思這位偶像人物的景象，與當下中國民間對日本的情緒形成了鮮明的對比。

　　在中國觀眾的認知里，高倉健是“硬漢”和“型男”的代言人。1976年，高倉健主演了佐藤純彌導演的《追捕》，這部電影于1978年正式引入中國，在中國大陸引起了巨大的轟動。直到今天，這部影片依然算得上在中國最有影響的日本電影，也衍生出無數(shù)與《追捕》相關(guān)的文藝作品。因為《追捕》中的檢察官杜丘形象深入人心，高倉健成為無數(shù)中國“50后”、“60后”的“男神”，檢察官杜丘的形象也深入人心。當年中國曾有個服裝廠依照高倉健《追捕》中的風衣生產(chǎn)了10萬件同款，結(jié)果半個月時間就賣光了，可見其人氣之高。

　　《追捕》受人追捧的原因的最大原因便是，它是1978年“文革”后登陸中國的第一部外國電影，幫助當時剛剛打開國門的中國看到了多元世界，徹底顛覆了中國一代影迷的審美觀，從而造就了“硬漢”高倉健的“男神”地位?！睹咳招侣劇贩Q，劇中高倉健挺直脊背的背影，給予了無數(shù)中國觀眾以勇氣和希望。自稱沉默且笨拙的高倉健，在劇中的角色的生活方式卻是魅力非常，這種魅力超越了國界，吸引了無數(shù)人的視線，也打動了無數(shù)人的心靈。

　　《每日新聞》社論文章表示，中日韓三國在文化和藝術(shù)方面加深交流，除了為推進三國在政治經(jīng)濟方面的關(guān)系之外，還有更深的含義，那便是圍繞“何為美、對社會的看法、人生活的意義”等問題展開碰撞和討論，并激起三國人民間的同感。這是與國家、民族間交往不同的個人層面的“草根交流”，日本著名作家村上春樹曾將其稱為“靈魂往來的道路”。

　　《每日新聞》社論還將第四屆中日韓新聞研討會的舉辦作為中日韓三國加強文化和藝術(shù)方面交流的一大事例。文章指出，中日韓新聞研討會始于2008年，是由中國記協(xié)、日本新聞協(xié)會、韓國報紙廣播編輯者協(xié)會三方輪流主辦，每兩年舉行一次，主題是就中日韓新聞合作對促進三國關(guān)系友好發(fā)展的作用展開討論。2014年10月28日至29日期間，第四屆中日韓新聞研討會于韓國首爾舉行。來自中日韓三國新聞界近40名代表出席了會議，就“中日韓文化藝術(shù)領(lǐng)域報道特征”這一主題進行了研討。三國記者各抒己見，廣泛交流，增進了相互了解，并取得了一些共識。

　　在藝術(shù)領(lǐng)域方面，《每日新聞》社論則提到了2008年日韓兩國聯(lián)合公演的演劇“烤肉龍”。該演劇在日本東京新國立劇場及韓國首爾藝術(shù)殿堂合作公演，是在日韓國人鄭義信的作品。它以2970年前后的日本關(guān)西一家烤肉店為舞臺，描寫了在日韓國人家族的故事。出演的人員等來自日韓兩國，該劇演出后也大獲成功，在日韓間引起極大反響。不僅如此，參演該劇的演員之間也保持著友好交流，例如鈴木忠志帶領(lǐng)的劇團便在2014年夏季于日本富山縣舉辦了“利賀亞洲藝術(shù)祭”，其中也有中韓兩國的演劇人參加。

　　在電影的共同制作上，中日韓也成果頻出。例如，韓劇便在中日頗具人氣，而日本動漫也在中韓聚集了大批粉絲?！睹咳招侣劇飞缯摫硎?，希望中日韓媒體多向各自國家的人民介紹其他國家的歷史及背景，并在理解的基礎(chǔ)上對其他國家做評論。為此三國媒體人士及評論家們的交流也是不可或缺的。

　　中日韓三國既有相同之處，也存在大相徑庭之處。例如，在日韓間在文化藝術(shù)領(lǐng)域展開合作時，便常有日本觀眾表示韓國演員骨架之大讓人印象很深刻。但另一方面，日韓觀眾又都會為同一個電影場面而歡笑或哭泣。中日韓各自的文化都是可以反映出另外兩方文化的鏡子一般的存在。《每日新聞》社論認為，文化及藝術(shù)雖然容易被政治玩弄于鼓掌之間，但也是絕對不會破裂的聯(lián)通其他國家人民之心的大道。希望中日韓三國都能多豐富自己對另外兩國的認識及想象力，不斷推動三國加強文化藝術(shù)方面的交流，拓寬兩國間的“靈魂之路”。

　　此外，日本媒體也有評論認為，中國剛改革開放后的文藝作品匱乏的年代，從日本引進的大批影視劇充實了中國大眾的文化生活，刺激了整整一代中國人對現(xiàn)代國家、現(xiàn)代化的向往。那時中國經(jīng)歷過抗日戰(zhàn)爭的軍人和幸存者還大量存在，對日本帝國主義的記憶還栩栩如生。但中日卻開辟了“二戰(zhàn)”后兩國關(guān)系的“蜜月”，政治、經(jīng)濟互動頻頻。這正是因為有高倉健這樣的文化潤滑劑存在，正是依靠文化交流，兩國民眾的情感才連在了一起，兩國民眾的力量才聚在了一處。這些年，中日雙方之所以漸行漸遠，矛盾不斷激化，不時劍拔弩張，與缺少了這種文化潤滑劑大有關(guān)聯(lián)。當民間的力量、文化的力量日趨弱化，不足以架起雙方溝通的橋梁之后，互相妖魔化往往容易成為必然。要清除眼前中日政治關(guān)系遇到的障礙，中日需要再度借助文化的力量，多出幾個“高倉健”，讓兩國民眾彼此心靈互通，不斷改善國民感情，從而重新構(gòu)建兩國友好關(guān)系。