蔡明潘長江小品

　　[國內新聞]近年來，央視春晚中涉嫌歧視的節(jié)目不斷遞減。這是一種可喜的進步。不過，歧視話語的殘余依然存在，并且于不經(jīng)意間再度出現(xiàn)于羊年春晚的舞臺，讓吾等觀眾不吐不快。

　　在羊年春晚中，蔡明式毒舌再次引發(fā)了不少吐槽。盡管她已經(jīng)節(jié)制自己的諷刺欲，但還是部分重蹈了調侃生理特征的覆轍。譬如，稱潘長江為“大個子”，就擺脫不了身高歧視的嫌疑。

　　當然，如此說話絕不意味著完全否定她和整個小品。從總體上講，《車站偶遇》的編劇、演員、導演都表現(xiàn)出了一定的自制力。或許，他們感到困惑的是：在平等精神日益普及的今天，諷刺藝術的底線何在?如果去掉了任何調侃性的話語，喜劇怎么維持其喜劇性?對于蔡明等以戲謔見長的演員來說，如何保持精神和技巧的平衡?顯然，正是在這種不確定狀態(tài)下，某種深藏于潛意識中的慣性又起了作用，歧視性話語又借演員的“毒舌”溜了出來。

　　小品屬于喜劇藝術。喜劇離不開諷刺，但諷刺不等于歧視。早在兩千多年前，古希臘大哲亞里士多德強調喜劇家不能歧視人的先天缺陷：“沒有人去責怪一個天生丑陋的人，而責怪那些因不鍛煉和不慎重而導致如此的人。對于傷殘人也是這樣，誰也不會去嘲笑一個生而盲目或因疾病、打擊而失明的人，卻都在責怪那些因酗酒和放蕩而致盲的人。所以，凡是由我們自己而造成的身體上的惡，都要受到責備，而我們無能為力的就不受責備。”

　　只有那些和自由意志相關的東西才可以諷刺，而任何諷刺都不能傷害人的尊嚴。從這個角度看，“一顆黑心，兩種準備”屬于合乎情理的戲謔，但某些先天的生理特征則不應該被調侃。明白了這一點，我們就會更有效地清除歧視話語。