從內(nèi)蒙古額濟納旗寫生回來，韓玉臣仍感意猶未盡，僅隔半個多月，10月20日，他又馬不停蹄帶領學生就近到邯鄲西部太行山腹地涉縣，畫了18天農(nóng)民形象。

　　太行山峰巒疊嶂、峽谷幽深，與額濟納旗相比，日照時間短得多。為了多出作品，韓玉臣早晨7點便開始工作，先畫1個小時風景，上午接著畫4個小時人物，午飯后休息半個小時繼續(xù)進行，一直到下午6點左右才收場，每天平均都要工作十幾個小時。有時為了節(jié)省時間，他們就在畫畫現(xiàn)場吃飯。

　　大自然是藝術(shù)家心靈的家園和創(chuàng)作的源泉。此次寫生全部是在室外，場景的選擇十分關(guān)鍵，它決定畫面是否生動真實。為此，韓玉臣除提前踩過點外，還要每天在村子內(nèi)外、山坡上下尋找合適的場景。功夫不負有心人。這樣一來，梯田菜地、石板民居、山村小巷、老式碾子、彎曲山路等，便依次出現(xiàn)在他的畫面上。

　　在太行山畫室外人物寫生，背景與內(nèi)蒙的一馬平川相比要復雜的多，在短短的幾個小時要把時空和色彩關(guān)系表現(xiàn)出來非常不易。“背景無論是巍峨山峰，還是村舍小巷，實際就是一幅大尺度的風景畫，加上人物表現(xiàn)，應該是兩張畫的工作量。這就需要高度概括，力爭在最短的時間完成。”韓玉臣一邊畫一邊跟學生反復強調(diào)這個觀點。

　　太行山百姓純樸的形象激發(fā)起韓玉臣的創(chuàng)作激情?！洞笊街印返谋尘笆菍訉犹萏锖透呗柕纳椒?，畫這幅畫時，韓玉臣一直處在亢奮的狀態(tài)中。他在很快審視了人物與復雜背景的色彩關(guān)系后，馬上用大色塊鋪人物的服飾和臉部的背光部分，然后是大排刷畫背景。130×85cm的畫幅只能站著畫，韓玉臣手中的畫筆快速的揮動，僅兩個多小時便畫完大調(diào)子。第二次再畫時，韓玉臣集中精力刻畫人物的臉部和衣紋變化。這幅作品，前后僅用了兩個上午便完成了。《耕種歸來》背景是山間小道，層次多，光影變化快，共畫了三個下午，而背景就占用了一半時間?！扼H友》表現(xiàn)的是山村幽深的街道和毛驢，《手納千層底》背景刻畫的是老式的民居，同樣費了很大功夫。

　　與這些復雜背景相比，《飽經(jīng)風霜》，韓玉臣采取高度概括的方法，僅是寥寥幾筆統(tǒng)一的灰綠色調(diào)，便拉開了背景菜地的空間和層次?！渡洁l(xiāng)云姐》則采用了中國畫常見的樹枝勾勒和黃色的山花的點彩。如此一來，兩個人物在韓玉臣筆下有了太行人特有的氣質(zhì)和風貌。

　　“韓老師就像打仗一樣，模特剛坐下他就開畫，將近2平方米的尺幅，常常一天就能搞定，其速度真是快的驚人。”學生這樣形容他們的老師。如一天上午本計劃繼續(xù)畫陽光下人物的細節(jié)，天空忽然烏云密布，韓玉臣馬上讓人找來新的模特，改畫陰雨下的光線?！渡介g小憩》《黃毛大叔》等四幅作品就是在這樣的情況下，分別用了一天的時間完成的。

　　涉縣位居大山深處，農(nóng)民仍保留著傳統(tǒng)的勞作和生活方式，在設計畫面構(gòu)圖時，韓玉臣努力把毛驢、鋤頭、鐵犁、拐杖、菜籃子、煙袋鍋等道具植入畫面，使之更加具有了豐富的生活氣息，同時也有了北方農(nóng)民獨有的個性符號。

　　這次寫生，韓玉臣在人物的刻畫上較上次內(nèi)蒙寫生又有了新的探索和變化，臉部筆觸明顯加大，以強調(diào)農(nóng)民的滄桑;服飾暗部有意識地融入暖赭色調(diào)子以使之薄透;陰雨天臉部的顏色在統(tǒng)一中有了更為豐富的變化;手的表現(xiàn)細膩到位，讓其成為傳達立意的有機組成部分。

　　此次寫生韓玉臣完成了18幅作品，工作量之大可以想象。即便如此，他還利用畫畫間隙和晚飯前后的時間，對學生的作品進行點評指導。月亮初上，繁星滿天時，韓玉臣還與學生們一起散步，交流創(chuàng)作體會，暢談藝術(shù)人生，放聲高歌，其樂融融。

 

　　10月22日下午，韓玉臣美術(shù)館舉辦了此次太行寫生座談會，與會同行以及新聞媒體的朋友，目睹韓玉臣十幾幅作品無不發(fā)出“這么短時間，完成這么多高質(zhì)量的作品，只有對藝術(shù)的瘋狂熱愛，才有如此力量”的感慨。

　　《飽經(jīng)風霜》100×80cm

 

　　《農(nóng)民秀才》 150×80cm

 

　　《空巢老人》130×85cm

 

　　《驢友》130×85cm

 

　　《山鄉(xiāng)云姐》100×85cm

 

　　《大山之子》130×85cm

　　《山間休憩》100×80cm

　　《耕種歸來》150×80cm

 

　　《黃毛大叔》100×80cm

 

　　《手納千層底》150×80cm

　　《機耕手》130×85cm

　　《我家的梯田》150×80cm