圖為郭順嶺的“麥烙畫(huà)”

　　在我國(guó)北方，麥稈一直被作為牲畜飼料。然而，廣平縣農(nóng)民郭順嶺卻“點(diǎn)草成金”，利用麥稈創(chuàng)作“麥烙畫(huà)”，不僅變廢為寶，而且使中國(guó)古代失傳已久的麥稈畫(huà)藝術(shù)煥發(fā)出新的光彩。

　　郭順嶺今年46歲，出生在廣平縣軍營(yíng)村，兩歲時(shí)一場(chǎng)大病奪去了他的有聲世界，然而他卻不向命運(yùn)低頭。他自幼喜歡畫(huà)畫(huà)有著過(guò)硬的美術(shù)功底，這給他的生活注入了一線生機(jī)。2012年，他先后到湖北襄陽(yáng)、河北唐山等地學(xué)習(xí)麥稈畫(huà)的技藝。

　　正因?yàn)楣槑X扎實(shí)的繪畫(huà)功底，讓他在學(xué)習(xí)麥稈畫(huà)的過(guò)程中得心應(yīng)手，在短時(shí)間內(nèi)掌握了創(chuàng)作技巧。郭順嶺的弟弟告訴記者，制作“麥烙畫(huà)”首先要選擇光澤度好，有彩紋、有質(zhì)感的麥稈作為基材，然后根據(jù)作品需要進(jìn)行裁剪和粘貼，其間要經(jīng)歷“熏、蒸、漂、煮、燙、曬、烙”等工序。雖然繁瑣，但是卻馬虎不得，每道工序都要十分精細(xì)，否則就會(huì)影響作品最后的質(zhì)感和品質(zhì)。

　　麥稈畫(huà)是中國(guó)古代文化藝術(shù)的瑰寶，最早出現(xiàn)在隋朝，后來(lái)逐漸失傳。直到20世紀(jì)80年代出土古墓時(shí)，麥稈畫(huà)才再次重現(xiàn)人間，震驚世人。然而，傳統(tǒng)的麥稈畫(huà)色彩單一，技法簡(jiǎn)單，缺乏層次。為了改變這種局限，郭順嶺大膽吸收國(guó)畫(huà)、剪紙、烙畫(huà)、刺繡、雕刻等諸多藝術(shù)表現(xiàn)手法，創(chuàng)造性地將麥稈畫(huà)和傳統(tǒng)烙畫(huà)的工藝結(jié)合一起，成功地創(chuàng)作成“麥烙畫(huà)”。這種大膽的“堆砌”技法，使得麥稈畫(huà)畫(huà)面更加生動(dòng)、形象，作品更加飽滿，更具震撼力和感染力，從而使這種古老藝術(shù)重新煥發(fā)光彩。

　　麥稈畫(huà)的創(chuàng)作題材廣泛，可以制作花鳥(niǎo)魚(yú)獸、亭臺(tái)樓閣山水。目前郭順嶺已經(jīng)創(chuàng)作了1200多幅“麥烙畫(huà)”作品，題材主要以人物、花草、鳥(niǎo)獸為主，特別是他用510多根麥草劈成2萬(wàn)根麥秸絲制作的《鶴舞九天》堪稱精品。如今郭順嶺的作品越來(lái)越精美，畫(huà)技越來(lái)越精巧，價(jià)格也從最初的300元賣(mài)到了800元，好的能賣(mài)上數(shù)千元。

　　現(xiàn)在郭順嶺希望更多人投身到“麥烙畫(huà)”藝術(shù)中來(lái)，充分發(fā)掘和利用“麥烙畫(huà)”，使之產(chǎn)業(yè)化、商品化，產(chǎn)生良好的文化價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值，為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民帶來(lái)實(shí)惠。